۵۹ مطلب در آذر ۱۳۹۶ ثبت شده است

معماری ایران، مازندران، مقبره درویش فخرالدین

مقبره درویش فخرالدین در روستای موزیرج شهر بابل استان مازندران قرار گرفته است. این بنا آرامگاه درویش فخرالدین از بزرگان خاندان سادات مرعشی است.

با توجه به کتیبه صندوق چوبی، که در وسط بنا قرار دارد، این مقبره احتمالا از آثار قرن نهم هجری قمری است. این بنا، برجی مدور با گنبد هرمی شش وجهی است. در گریو گنبد، تزیینات کاشی کاری دیده می شود. بنای برج از جانب شرقی به دهلیز کوچکی متصل است که بنایی تاخر است و به ورودی برج تبدیل شده است. این اثر در تاریخ 21 فروردین 1346 باشماره ثبت 641 به عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسید.

بخش گیلویى (حاشیه گچی پیش آمده میان قاب سقف و قسمت فوقانی بدنه دیوار اطاق) بدنه بقعه عبارت است از: تزیینات آجرى برجسته و یک ردیف قرنیس سینه کفترى آجری، در میان هر دو قرنیس، کاشى فیروزه اى رنگ نیم دایره کار کرده اند. منطقه انتقالى نیز در هر ضلع داراى مربع هاى فرو رفته مزین به کاشى است. بام هرمى شکل بنا از نوع دوپوش و پوشش داخلى بام گنبدى مدور است.  این بنا از داخل، دایره ای به قطر 4.65 متر است که در ورودی اش، در سمت شرق تعبیه شده و در سمت جنوب بنا هم نور گیر را می توان مشاهده کرد. (منابع و مراجع: الف-1)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، فرانسه، موزه کوا برانلی

پس از موسسه دنیای عرب و بنیاد کارتیه، موزه کوا برانلی، سومین شاهکار خلاقانه ژان نوول (Jean Nouvel) در مرکز فرهنگ و هنر اروپا یعنی پاریس می باشد.

کوا برانلی، موزه هنر و تمدن های آفریقا، آسیا، اقیانوسیه و آمریکا می باشد که در مجاورت رود سن در قلب شهر پاریس کشور فرانسه و به فاصله اندکی از برج ایفل و موزه لوور در سایتی به مساحت دو و نیم هکتار و با زیربنایی معادل 30000 مترمربع در سال 2006 ساخته شده است.

این بنا توسط دیواره ای شیشه ای و مرتفع که بر روی آن اطلاع رسانی رویداد های درون موزه نیز صورت می گیرد از شهر جدا شده است. از نکات طراحی این موزه می توان به موارد زیر اشاره کرد؛ توجه به تکنولوژی روز معماری، احترام به خط آسمان و سیمای شهری پیرامون بنا، معماری راز آلود و معماگونه که شاخصه کارهای ژان نوول می باشد و همچنین توجه به مبانی معماری سبز، نظیر تلفیق بنا با فضای سبزی پارک مانند و استفاده از دیوارهای گیاه پوش. دیوار گیاه پوشی که مساحتی معادل 800 مترمربع را توسط 15000 گیاه از 150 گونه متفاوت پوشانده و با تغییر فصول سال رنگ و پوشش دیوارها نیز تغییر می کند.

موزه در درون باغی وسیع قرار گرفته که تمامی مسیرهای حرکتی در آن ارگانیک بوده و مجموعه ای از تپه های کوچک، حوضچه ها، نشیمن ها، درختان بلوط و افرا در آن دیده می شود. بنا از چهار ساختمان نیمه مجزا تشکیل شده. شمالی ترین قسمت ساختمان به فضاهای اداری اختصاص یافته که در مجاورت آن، ساختمان دیگری قرار دارد که شامل سالن سخنرانی و مخزنی به گنجایش هفتصد هزار عکس و سند صوتی می باشد. ساختمان اصلی موزه، حجم سیالی است به طول 210 متر که در آن بیش از 3500 اثر هنری معرفی شده است.

انحنای خفیفی در مسیر حرکت رودخانه سن وجود دارد که تاثیر آن توسط انحنایی در حجم بنا دیده می شود. بر روی بام این ساختمان وسیع ترین باغ بام شهر به مساحت 3000 مترمربع طراحی شده که در آن رستوران و مدیاتک نیز قرار دارد. آنچه در نماهای خارجی و در جداره شمالی بنا جلب توجه می کند 29 مکعب معلق با رنگ های تندی است که از نمای شمالی حجم اصلی بیرون زده است؛ که از داخل، در هر کدام از آنها چندین اثر هنری از قاره های مختلف نمایش داده شده.

پس از داخل شدن به بنا، برای رسیدن به فضاهای نمایشگاهی باید رامپی نسبتا طولانی و پر پیچ و خم را طی کرد که این حرکت تدریجی همراه با تغییر کیفیت فضایی بوده و حال مخاطب را کم کم از فضای شهری دور کرده و با حرکتی رازآلود، آماده بازدید از هنر بدوی اقوام سایر ملل می کند. (منابع و مراجع: ب-3 و ب-4)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، مکزیک، رستوران ال جاپونز

احاطه ای از گیاه و چوب، انفجاری از نور و بستری خالی از ستون، ایده ای است که در رستوران ال جاپونز کوچیاملای مکزیک توسط گروه معماری دیامترو در سال 2007 به منصه ظهور گذاشته شد.


سبزینگی نه با عناصری ضعیف و خفیف همچون باکس های گل، بلکه به معنای کامل و با دیواره ای سبز به خدمت گرفته می شود. فقدان ستون مشهود است و به ظاهر تک ستونی تمام سقف رستوران را سرجای خود نگاه داشته. حال آنکه هفت عنصر کاذب که چراغ های ال.ای.دی میزها و هواکش بالای اجاق ها را در خود جای داده اند، نقش ستون های ناتمام را ایفا می کنند.

حفره های روشن دیواره پیشخوان در میان انبوهی از قالب چوبی سقف و دیوار، اشاره به اتفاقاتی در پس دیواره دارد که توسط راه پله ای قابل دسترس می باشند. در طبقه بالا سرویس های بهداشتی قرار گرفته اند که با شیشه های سبز رنگ مات و انبوه قالب های چوب احاطه شده. نورپردازی در این پروژه به خوبی کنترل شده و به صورت موضعی میزها را روشن نموده اند. (منابع و مراجع: ب-3)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، انگلیس، آکادمی اولین گریس

پاسخگویی پلان به پیچیدگی های عملکردی فضاهای آموزشی در طرح زاها حدید (Zaha Hadid) برای آکادمی اولین گریس، مهم ترین نکته ای بود که داوران در هنگام اهدای جایزه معتبر معماری استرلینگ سال 2011 بر آن تاکید نمودند.

یکی از تئوری های نوین در خصوص مدارس آموزشی ساختاری تحت عنوان، مدرسه در مدرسه، است. در این ساختار چندین مدرسه آموزشی مستقل با هم ترکیب شده، از فضاهای ورزشی و جمعی مشترک استفاده نموده و به عنوان آکادمی شناخته می شوند.

آکادمی اولین گریس (Evelyn Grace Academy)، نمونه ای از این ساختار می باشد که چهار دبستان مستقل تحت عنوان یک آکادمی فعالیت دارند. بدین ترتیب ساختمان چهار مدرسه به نحوی با یکدیگر ترکیب و بنایی واحد را تشکیل داده اند که در عین وابستگی به یکدیگر، هم از لحاظ فرم بیرونی و هم از لحاظ عملکرد درونی قابل تفکیک می باشند.

این بنا در محله بریکستون در جنوب لندن کشور انگلستان ساخته شد. محله ای که اغلب ساکنین آن رنگین پوست بوده و بالاترین آمار جرم را در سرتاسر اروپا دارد. بدین ترتیب می توان گفت که یکی از اهداف اصلی برای تامین هزینه و احداث این مجموعه شاخص و متفاوت، تغییر و اصلاح فرهنگی کودکان قشر کم درآمد این منطقه بوده. به گفته والدین دانش آموزان، تحصیل در این مجموعه علاوه بر اشتیاق به تحصیل، در کودکان احساس غرور و شخصیتی به وجود آورده که پیش از آن هرگز تجربه اش نکرده اند.

این مجموعه رویکردی ورزشی دارد. مسیر دو صد متر، با عبور از زیر پل ارتباطی ساختمان به فضای تردد و مسیر عبور روزانه دانش آموزان تبدیل شده است. همچنین قرارگیری مدارس بر روی یکدیگر امکان اختصاص فضای بیشتری را برای زمین های ورزشی روباز فراهم ساخته است. در ضمن سالنی سرپوشیده برای بازی های سالنی نیز در نظر گرفته شده که هر چند مستقل از حجم اصلی به نظر می رسد اما در تراز زیر زمین با سایر فضاهای آکادمی ارتباط دارد. در ضمن راهروهای عریض، بالکن ها و نشیمن های متعدد در فضاهای داخلی جهت شکل دهی به تعاملات دوستانه میان دانش آموزان مقاطع تحصیلی مختلف طراحی شده اند. (منابع و مراجع: ب-3 و ب-4)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، آلمان، رستوران آن آن

رستوران آن آن (AnAn) نمونه موفقی از ترکیب گرافیک و طراحی داخلی است.

طراحی این رستوران 360 متری واقع در شهر ولفسبورگ آلمان در سال 2005 میلادی با شعار، باز آفرینی قطعه ای از توکیو مدرن در فضایی کوچک، به مسابقه گذاشته شد. برنده این مسابقه دفتر معماری؛ هوسویا اسکائفر (Hosoya Schaefer)، شبکه ای از سلول های شش ضلعی کج و معوج را پیشنهاد کرد، که گاهی ارتفاع گرفته و علاوه بر تعریف خرده فضاهایی متناسب با عملکرد، کانتر تحویل غذا و اتاق رختکن را تشکیل داده اند.

این اتاقک های 35 متری از صفحات آکریلیک 25 میلیمتری ساخته شده و توسط گروهی از گرافیست های جوان ژاپنی با طرح های گرافیکی هنر کلاسیک ژاپن تزیین شده اند که برای ملاقات های خصوصی تجهیز شده.

خانم هیرومی هوسویا از کیوتو، به همراه آقای مارکوس اسکائفر از آلمان، دفتر معماری (هوسویا اسکائفر) را مشترکا تاسیس کردند و تا به حال ده ها جایزه بین المللی در مسابقات مختلف را از آن خود کرده اند. (منابع و مراجع: ب-3 و هوسویا اسکائفر)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، سوئیس، مرکز آموزشی رولکس

خطوط راست گوشه پلان با مسیرهای ارگانیک اطراف سایت و حیاط های مرکزی در تضاد اند اما در پرسپکتیوهای دید ناظر است که چگونگی انعطاف پذیری حجم، سیالیت و سبکی آن آشکارا می گردد. هیچ تشبیهی جز، قالیچه ای در باد، گویای سادگی و سبکی این بنا نمی باشد.

مهم ترین و تاثیرگذارترین این اثر فرم شیبدار ملایم آن و نحوه بلند شدن و پیوند مجدد آن با زمین است که با این ترفند دسترسی به فضاهای زیرین ساختمان نیز تعریف شده است.

با وجود آنکه عملا ساختمان یک طبقه است اما اختلاف سطح و تنوع در دیدهای بصری در داخل ساختمان به نحو خلاقانه ای ممکن گردیده؛ کف داخلی ساختمان در بسیاری نقاط دارای قوس یا شیب بوده و این امر امکان یکنواختی پلان و امکان دید به تمامی فضاها را از بین برده است. بدین ترتیب عناصر ارتباط عمودی؛ نظیر پلکان نیز از ساختار پلان حذف شده اند. در این بنا، عملکردهای متنوعی نظیر کتابخانه، رستوران، کافی شاپ، فضاهای مطالعه و تجمع با استفاده از پلان آزاد در کنار یکدیگر قرار گرفته اند. (منابع و مراجع: ب-3 و ب-4)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، قطر، استادیوم بین المللی خلیفه

استادیوم بین المللی 40 هزار نفری خلیفه، در سال 1976 و در حومه شهر دوحه قطر ساخته شد و هم اکنون برای مسابقات جام جهانی 2022 بازسازی شده است. برای بازسازی این ورزشگاه حدود 70 میلیون پوند سرمایه گذاری شده است.

طرح اولیه این ورزشگاه مجهز به یک سایبان یکپارچه بود که کل سازه را در بر می گرفت. در راستای اجرای طرح بازسازی این ورزشگاه، بخش‌هایی به قسمت شرقی اضافه شد؛ که شامل فروشگاه، رستوران، سالن‌های چند منظوره، محل مخصوص مهمانان ویژه و یک مرکز سلامتی است. در گوشه ای نیز موزه ورزش و سالن های مربوط به المپیک قطر قرار گرفته اند.

ورزشگاه خلیفه که به (ورزشگاه یخچالی) نیز معروف است، می‌تواند در دمای بالای 50 درجه سانتیگراد، دمای داخل ورزشگاه را با سیستم تهویه مطبوع قدرتمندی که دارد به 26 درجه بالای صفر کاهش دهد. سیستم خنک‌کننده ای که، 40 درصد مصرف انرژی کمتری نسبت به فناوری‌های مشابه خود دارد. از این ورزشگاه به عنوان خنک ترین مجموعه ورزشی روباز جهان نیز یاد شده است.

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، اسپانیا، هتل پرنسس بارسلونا

هتل پرنسس بارسلونا، با ارتفاع صد و شش متر در نزدیکی سواحل مدیترانه ای شهر بارسلون اسپانیا و در محل تقاطع دو خیابان اصلی شهر قرار گرفته است که یکی از شاخص ترین بناهای این شهر می باشد.

هتل پرنسس توسط Oscar Tusquets در سال 2005 طراحی و ساخته شد. هندسه خاص زمین توسط طراحی هوشمندانه معمار در سامان دهی فضاهای هتل در قالب پلانی مثلثی شکل بروز یافته و نهایتا در دو برج اقامتی مجزا که به وسیله پلی شیشه ای به یکدیگر متصل شده اند، نمود پیدا کرده است.

با توجه به دید و منظرهای متفاوت در پیرامون سایت، در طراحی نماهای بنا نیز از مصالح متفاوتی استفاده شده. در حالی که نمای حاشیه خیابان با صفحات آلومینیومی پوشیده شده و از بازشوهایی  برخوردار است، نمای جنوبی بسیار شفاف بوده و جنس شیشه های بکار رفته در آن به نحوی است که بدون مسدود کردن دید، نور خورشید را کنترل می کند. میزان شفافیت مصالح بنا به حدی است که آنچه در این بنا بیش از کلیت حجم شاخص می باشد، دو باکس کشیده عمودی است که از جنس بتن و نارنجی رنگ بوده که ارتباطات عمودی هتل (آسانسور ها و پلکان) را در خود جای داده اند.

سطح زیربنا در طبقات اول تا سوم معادل با مساحت کل زمین و به شکل مثلث بوده که این امر موجب تعریف مناسب جداره های دو خیابان پیرامون سایت شده است. شکاف میان دو برج اقامتی موجب شده است تا لابی اصلی که سقفی به ارتفاع دو طبقه دارد بتواند علاوه بر جداره ها از سقف نیز جهت نورگیری بهره برد.

برج های اقامتی در هر طبقه مجموعا شامل چهارده اتاق دو تخته تیپ و سه سوئیت می باشد که سوئیت ها دارای تراس بوده و در کنج های پلان مثلثی قرار گرفته اند. برای دسترسی به واحدهای اقامتی برج کوچکتر می بایست از پل شیشه ای عبور نمود. ارتفاع برج بلندتر بیست و چهار و برج کوچکتر هجده طبقه می باشد که بر روی بام آن استخری روباز قرار دارد. این دو برج در مجموع شامل 364 واحد اقامتی می باشد. (منابع و مراجع: ب-3)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری جهان، قطر، استادیوم البیت

استادیوم البیت در شهر الخور (Al Khor) در سی مایلی شمال دوحه قطر قرار گرفته است. این استادیوم، با الهام از چادرهای سیاه و سفیدی موسوم به بیت الصحرا که به صورت سنتی توسط مردمان چادر نشین قطر استفاده می‌گردد، طراحی شده.

سازندگان این استادیوم موافقت کرده‌اند اصول مرتبط با استانداردهای زیست محیطی ساختمان های سبز (LEED) و (GSAS ) را، با به کار بردن جدیدترین مواد و مصالح ساختمانی و همچنین استفاده از تکنیک‌های نوین معماری، رعایت کرده و اقدامات مربوط به افزایش راندمان انرژی و نیز احیای مجدد انرژی را، هم در استادیوم و هم در محدوده اطراف آن، در دستور کار خود قرار دهند.

ورزشگاه البیت با ظرفیت 60 هزار صندلی ساخته شده، ولی قرار است در پایان مسابقات جام جهانی و برای کاستن از ظرفیت آن، صندلی های ردیف های فوقانی جدا شوند، که در نتیجه ظرفیت استادیوم به 32.000 صندلی کاهش می یابد، این صندلی های جدا شده را می توان به دیگر کشورها اهدا نمود.

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی

معماری ایران، همدان، امام زاده یحیی

امام زاده یحیی همدان در بلوار آیت الله مدنی این شهر قرار دارد. در زیارت نامه امام زاده یحیی، او فرزند بلافصل حضرت علی(ع) معرفی شده است.

اشعار نوشته بر کاغذ و منصوب در حاشیه و بالای ورودی بقعه، در ایوان شمال غربی، به خط محمد حسین است و در آن، بانی آینه کاری این ایوان، سید محمد، معرفی شده است. بر روی در این ایوان، نام محمد بن محمد شریف، دیده می شود و کتیبه ای بر صندوق روی مزار، از تعمیر این صندوق به دست استاد محمد اصفهانی خبر می دهد. محمد تقی مصطفوی در کتاب (آثار تاریخی همدان) با توجه به هیئت داخلی بنا، آن را از آثار قرن هشتم تا دهم هجری قمری دانسته که در دوره صفویان و قاجاریان قسمت هایی به آن افزوده اند. او همچنین صندوق منبت کاری روی مرقد را به قرن هشتم یا نهم هجری قمری نسبت داده است. در دوره صفویان، رواقی در پیرامون گنبدخانه بقعه احداث کرده و در زمان قاجاریان، طاق نماها و غرفاتی به سمت خارجی بقعه افزوده اند. در ابتدای قرن چهاردهم هجری قمری، ایوان شمال غربی بقعه، که مدخل اصلی آن محسوب می شود، آینه کاری شد. صندوق نفیس روی بقعه از آثار دوره ایلخانان یا تیموریان به نظر می رسد. بخشهای آسیب دیده این صندوق را در دوره معاصر مرمت کرده اند. (منابع و مراجع: الف-1)

۰ نظر
مجله هنر، معماری و عکاسی